《书法流派三》------许永钢

　　本报讯（记者万杰 通讯员心语）郑州报道：书法之道，难于精神变化，不难于规矩方圆；凡精神变化之才，必出于规矩方圆之手。       居于农耕文明的百姓，安居乐业，因此少了拼命才得富贵的念头，家有余粮谁愿奔波，时下最流行的雷人经典：“不是生活所迫，谁愿弄的才华横溢”。并非水乡江南雌了男儿。相对于逐水草而居十岁便骑羊射鼠的北方游牧民族，打起仗来自然力亏。清以异主中华，自只不足系汉人之望，于是“范我文明”，适逢始业各帝英明天禀，文武兼备故能宏开昌运、各种学术之盛人才之多，媲美汉唐。书法一道呈百川汇流，上至古文篆下而南北两派及唐宋诸家，皆有精擅之士且能融会贯通，不论书法造诣之高和书法理论着述之丰，皆超越前朝。书法大家略而概之有傅山，郑板桥，铁保，翁方纲，刘墉，王文治，金农，包世臣，赵之谦，张裕钊，康有为，郑孝胥，邓石如，吴昌硕，桂馥，伊秉授，何绍基，曾国藩，王仁堪，黄自元…尤为一提的是，由于清代殿试特重书法，“苟不恭书则不能阶清，显至卿相”所尚整齐圆润别成体裁，号称《馆阁体》，也就是说字写不好连官都不能做，到比汉人对书法的要求还高，只怕辽风胡气不着汉人眼目，同时可资借鉴的书体更加完备，所以清朝是华夏书法发展的一个顶峰，也就是顺理成章的事情了。      华夏书法书体演变，以其简略的方式予以介绍，也为自己以后着书写个大纲。如能简单做一小小普及，当然情不自禁，喜出而望外者也。限与水平有限，及篇幅所限，不能展开尽述，难免错漏，恳请方家不吝赐教，本人万分感谢！！！